Хотя фильмы, созданные по тем же ограничениям. И стандартам, сильно различаются. Некоторые фильмы ужасов, адаптированные. Из произведений, являющихся общественным достоянием, в значительной. Степени опираются на шокирующую ценность, в. То время как другие используют более рефлексивный. Подход, используя инструменты ужаса. Для комментариев по поводу самого авторского права. В 2022 году «винни-пух: кровь и мед» использовал элементы шока. Чтобы привлечь аудиторию, в то время как. «лодка крика» 2025 года включила. Метатекстовую критику длины авторских прав.
В 2022 году, вскоре после того, как
Винни-Пух» 1926 года стал общественным достоянием , режиссер Риз Фрейк-Уотерфилд, чьи ранние инди-фильмы не получили особого Зарубежные данные внимания, анонсировал «Винни-Пух: Кровь и мед» . Адаптировав истории о Пухе , Фрейк-Уотерфилд использовал их почти столетнюю историю и общественное признание, чтобы немедленно привлечь внимание к своей новой продукции, подчеркнув преимущества, которые интеллектуальная собственность обеспечивает даже в области кинопроизводства, которая исторически поддается начинающим режиссерам.
С момента выхода
фильма критики и зрители в равной степени подчеркивали отклонение от детского исходного материала посредством кровавой адаптации в жанре слэшера. Эти критические замечания обоснованы и определенно кажутся зрителям примечательными, поскольку Винни-Пух с мертвыми глазами и Пятачок с бивнями едят Иа. Каким бы резким ни был контраст между адаптацией и исходным материалом, он борьбы нашего народа и наших бойцов не подрывает ценность общественного достояния. При создании этой адаптации он выступает в качестве чествования общественного достояния как средства для кинематографистов и других творческих людей ремикшировать старые работы для собственной творческой и коммерческой выгоды, а не только выгоды избранных корпоративных владельцев интеллектуальной собственности.
Фильм « Кровь и мед» — это адаптация
которая не использует истории о Винни-Пухе для чего-то большего, чем просто знакомство с ними аудитории. Он использует произведения, являющиеся общественным достоянием, в первую очередь как фактор шока, чтобы привлечь внимание аудитории. Как правило, он прививает иконографию этих историй к Номер Бельгии независимому фильму ужасов, который остался бы принципиально неизменным, если бы все элементы Винни-Пуха были удалены. Под поверхностью этой иконографии скрывается стандартный фильм ужасов, играющий по образцу того, что было раньше.